трикотажная ткань цвета

Когда говорят ?трикотажная ткань цвета?, многие сразу думают о палитре. Но в реальности, особенно на производстве, цвет — это не просто оттенок в каталоге. Это химия, метраж, поведение при растяжении и часто — головная боль. Слишком часто заказчики, да и некоторые технологи, недооценивают, как цвет влияет на саму структуру полотна и конечный вид изделия. Я это проходил на практике, и не раз.

Цвет — это не только пигмент

Возьмем, казалось бы, простой черный. Глубокий антрацитовый цвет на кулирной глади и тот же ?черный? на интерлоке — это две большие разницы. В первом случае краситель ложится иначе, может давать сероватый подтон при растяжении, особенно если сырье — не чистая хлопковая нить, а смесь с полиэстером. Мы как-то закупили большую партию трикотажной ткани для пошива базовых водолазок, цвет по карте был идеальным. Но при пошиве, на участках обметывания, проступила синева. Оказалось, краситель нестабилен при термообработке. Пришлось срочно менять режим ВТО для всей партии.

А вот с пастельными тонами — своя история. Нежный бежевый или пудрово-розовый на тонком рибане. Казалось бы, что может пойти не так? А вот может. Если основа белая недостаточно качественная, с желтизной, то цвет ?уходит? в грязные тона. И это не всегда видно на контрольном лоскуте. Нужно смотреть полный рулон при хорошем свете. Мы сейчас плотно работаем с поставщиками, которые понимают эту специфику, например, проверяем образцы у ООО Шицзячжуан Одежда ?Пальма?. У них, к слову, подход к материалу для деловых костюмов и кашемировых пальто очень щепетильный, что дисциплинирует и в работе с трикотажем.

Именно поэтому выбор трикотажной ткани цвета — это всегда компромисс между визуалом и технологией. Яркий кислотный оттенок может быть достигнут только с использованием определенных типов волокон, которые хуже тянутся. Хочешь сочный цвет — готовься к тому, что полотно может ?сесть? после первой же стирки. Это нужно сразу закладывать в раскладку лекал.

Ошибки кроя и ?плавающие? оттенки

Одна из самых распространенных проблем на производстве — расхождение в оттенках между разными партиями ткани, даже от одного поставщика. Скажем, шьешь партию футболок. Основную часть из рулона №1, докупаешь немного из рулона №2, чтобы добрать метраж. А они, черт побери, отличаются на полтона. Вроде бы и тот же артикул, и краситель тот же. Но партия сырья другая, вода в красильном цехе другая... В итоге получаешь брак по цвету.

Мы научились жестко требовать поставку всей ткани для одного заказа из одной партии крашения. И всегда, всегда оставляем контрольные лоскуты с номером партии. Это золотое правило. Особенно критично для таких компаний, как наша партнер ООО Шицзячжуан Одежда ?Пальма?, где важен безупречный вид делового костюма. Представьте, полочка пиджака одного оттенка, а спинка — другого. Это смерть для репутации.

Еще нюанс — направление кроя. На ворсовых трикотажных полотнах, например, велюре, цвет может сильно меняться в зависимости от того, как лежит ворс. Раскроишь детали в разных направлениях — получишь визуальную пестроту на готовом изделии. Кажется очевидным, но в аврале такие ошибки случаются сплошь и рядом.

Взаимодействие с поставщиком: вопросы, которые нужно задавать

Раньше я просто запрашивал карту цветов и выбирал. Теперь мой список вопросов к менеджеру по ткани гораздо длиннее. Первое: устойчивость красителя к поту, стиркам (особенно к хлору), свету. Для рабочей одежды это ключевой параметр. Второе: как ведет себя цвет при ВТО? Не линяет ли на подкладку? Третье: есть ли в наличии весь необходимый метраж в ОДНОЙ партии крашения?

Опытные поставщики, которые работают с промышленным пошивом, такие вопросы понимают с полуслова. Они сразу предоставляют не только карту, но и технические спецификации по крашению. Молодые же компании часто пытаются продать ?красивый образец?, не задумываясь о последствиях на конвейере. Сайт zbs-clothing.ru, кстати, отражает именно промышленный подход — видно, что компания с 2009 года в деле, и специализация на деловой и рабочей одежде обязывает к строгому контролю качества материалов.

И да, никогда не стоит полагаться на монитор. Цифровая карта цветов — лишь ориентир. Обязателен физический образец, который нужно оценивать при дневном свете и под искусственным освещением. Тот же серый меланж может в цеху с люминесцентными лампами выглядеть синеватым, а в торговом зале с теплым светом — зеленоватым.

Практический кейс: кашемировый трикотаж

Отдельная песня — цвет в дорогом трикотаже, например, с добавлением кашемира. Здесь цена ошибки умножается на сто. Мы как-то работали с тонким кашемировым полотном для джемперов. Заказчик захотел сложный цвет — темный мокко с легким бордовым подтоном. Добиться такого чистого, глубокого и ровного окраса на нежной кашемировой нити — та еще задача.

Первая партия от красильщика пришла с пятнами, неравномерным прокрасом. Видимо, проблемы с температурным режимом в ванне. Вторая партия была ровной, но цвет ?убивал? природную мягкость кашемира, ткань стала жестче. В итоге, после нескольких проб, пришли к выводу, что для таких целей лучше подходит не крашение пряжи в массе, а крашение готового полотна, хотя это и дороже. Но результат того стоил — цвет получился живым, а ткань сохранила все тактильные свойства. Этот опыт теперь для нас аксиома при работе с люксовыми тканями цвета.

Кстати, именно такой подход к материалу я вижу в ассортименте кашемировых пальто от ?Пальмы?. Там чувствуется, что цвет подбирается не против материала, а вместе с ним, чтобы подчеркнуть качество сырья.

Итоги: субъективные заметки на полях

В конце концов, работа с цветом в трикотаже — это на 50% наука и на 50% чувство. Можно иметь все технические спецификации, но без опыта и ?глазомера? не обойтись. Нужно чувствовать, как тот или иной оттенок будет работать в готовой модели, как он сочетается с фурнитурой, подкладкой.

Главный вывод, который я для себя сделал: не бывает ?просто синей? трикотажной ткани. Бывает синяя, которая сядет, или полиняет, или потускнеет на сгибах. Или та самая, идеальная синяя, которая сделает водолазку хитом сезона. Разница — в деталях, которые познаются только на практике, часто методом проб и ошибок.

Поэтому сейчас, выбирая материал для новой коллекции, я мысленно прокручиваю весь цикл: от раскроя и пошива до ВТО, упаковки и, в конечном счете, — как это будет выглядеть на покупателе при свете витрины. И этот комплексный взгляд — единственный способ избежать дорогостоящего брака и получить по-настоящему качественный продукт, будь то простая футболка или сложное кашемировое пальто.