трикотажная ткань с рисунком

Когда говорят ?трикотажная ткань с рисунком?, многие сразу представляют себе яркие футболки с принтами, но в профессиональном пошиве, особенно в сегменте деловой одежды, это понятие куда глубже и капризнее. Частая ошибка — считать, что любой рисунок на трикотаже ведёт себя одинаково. На деле, от выбора базового полотна и технологии нанесения зависит всё: от посадки по фигуре до долговечности самого узора.

Основа основ: трикотажное полотно и его характер

В нашем ателье, ООО Шицзячжуан Одежда ?Пальма?, мы много лет шьём классику — костюмы, кашемировые пальто. Но спрос на более гибридные, smart casual вещи заставил глубже погрузиться в трикотаж. Первое, с чем сталкиваешься — не всякая трикотажная ткань с рисунком подходит для структурированных изделий. Возьмём, к примеру, пиджак на трикотажной основе. Если полотно с набивным рисунком слишком эластичное по утку, после раскроя детали может ?повести?, и рисунок на полочках и спинке не сойдётся. Учились на своих ошибках: одна партия тканей для жилетов дала усадку по рисунку после ВТО, пришлось полностью пересматривать технологические припуски.

Здесь важен не только состав (хлопок, вискоза, микромодал), но и тип вязки. Кулирная гладь, например, даёт ровную поверхность для сложных принтов, но сильно тянется. Футер — плотнее, стабильнее, но рисунок на нём может ?проваливаться? в структуру петли, теряя чёткость. Для корпоративных заказов, где нужна униформа с логотипом, мы часто идём на компромисс: ищем полотно с небольшим процентом полиэстера в основе для стабильности, но с хлопком на лицевой стороне — так и печать ложится хорошо, и ткань ?дышит?.

Иногда клиент приносит красивый эскиз с мелкой графикой, а потом оказывается, что в трикотаже такой рисунок просто ?расплывётся? по петлям. Приходится объяснять, что для тонких линий лучше подходит не набивка, а вышивка или даже жаккардовое вплетение рисунка в саму ткань. Но это уже совсем другая цена и другие сроки. На нашем сайте https://www.zbs-clothing.ru в разделе с кашемировыми пальто как раз есть модели с жаккардом — принцип тот же, хотя масштаб и сырьё иные.

Технологии нанесения: где кроется подвох

С рисунком на трикотаже работает несколько технологий, и каждая диктует свои условия. Прямая цифровая печать — модно, позволяет делать уникальные принты, но! Трикотажное полотно должно быть идеально отбелено и иметь специальную пропитку, иначе краски ?уйдут? в волокна, цвета потускнеют. Мы как-то заказали партию футболок polo с цифровой печатью логотипа для одного банка. После третьей стирки лого превратился в размытое пятно. Вина поставщика ткани — сказали, что полотно подготовлено для печати, но не уточнили, для какой именно. Теперь всегда запрашиваем техкарты на ткань.

Сублимация — отлично для синтетических трикотажных полотен, рисунок вплавляется намертво. Но попробуй найди стопроцентную полиэстеровую ткань, которая не будет парить и при этом имитировать благородную текстуру для делового стиля. Сложно. Трафаретная печать — классика, но для сложных градиентов не подходит, да и на толстом трикотаже с начётом краска может растрескаться на сгибах.

Самое неприятное — когда рисунок меняет свойства самой ткани. Густая печать пластизолем, например, создаёт на поверхности непродуваемый ?панцирь?. Для рабочей одежды, которую мы тоже шьём, это иногда допустимо, но для офисного кардигана — смерть. Ткань перестаёт тянуться в месте нанесения, может появиться стянутость, деформация.

Кейс: рисунок в деловой коллекции

В прошлом сезоне мы экспериментировали с созданием линии женских блейзеров на трикотажной основе. Идея была — мягкость трикотажа, но внешняя строгость костюма. Заказчик хотел тонкую полоску. Казалось бы, что проще? Но трикотажная ткань в полоску — это отдельная история. При раскрое нужно идеально совмещать рисунок, а трикотажное полотно, в отличие от тканного, может иметь разную степень растяжения в разных партиях, даже в разных местах одного рулона.

Пришлось закупать ткань с запасом, а раскладку лекал делать вручную, отслеживая каждую полосу. Ещё нюанс — направление рисунка. На классическом твиде полоску пускают по долевой, а в трикотаже иногда интереснее смотрится диагональное или даже вертикальное расположение относительно петель, но это увеличивает расход в разы. В итоге, коллекция вышла, но её себестоимость оказалась выше запланированной. Зато получили бесценный опыт: теперь у нас есть чёткий техпроцесс для работы с таким материалом.

Этот опыт мы частично перенесли и на другие продукты. Например, при пошиве корпоративных рубашек из трикотажного полотна с мелким фирменным узором. Важно было, чтобы рисунок не искажался на сгибах рукава, в области проймы. Решили проблему за счёт особого кроя и использования более стабильных, малорастяжимых видов трикотажа — как раз тех, что обычно идут на некоторые модели наших классических рубашек.

Взаимодействие с поставщиками: язык техкарт

Главный урок за эти годы — нельзя полагаться только на визуал. Красивый образец трикотажа с рисунком в шоу-руме и та же ткань в рабочем рулоне — два разных мира. Теперь наш технолог первым делом требует не просто кусочек, а полную техническую документацию: поверхностную плотность (г/м2), растяжимость по основе и утку в процентах, устойчивость окраски и рисунка к трению, стирке, ВТО.

Особенно критичен параметр остаточной деформации (сколько % ткань не возвращается в исходное состояние после растяжения). Для рисунка это важно — если ткань после носки растянется и не вернётся назад, рисунок расползётся, станет шире. С некоторыми отечественными и китайскими фабриками (наше предприятие, кстати, основано в 2009 году и активно работает с поставщиками из обоих регионов) бывают сложности: присылают техкарты с идеальными цифрами, а в реальности партия ?плавает?. Поэтому теперь работаем только по схеме: тестовый рулон — пошив тестовых образцов — многократная мойка/нос — и только потом основной заказ.

Наш сайт https://www.zbs-clothing.ru — это лицо компании, но реальная работа, подбор материалов, идёт в цеху и в переписке с фабриками. Часто именно в процессе этих ?боёв? за качество материала и рождаются лучшие решения для конечного изделия.

Будущее: рисунок как часть структуры

Сейчас всё больше интереса к более интегрированным решениям. Рисунок не как накладной элемент, а как часть самой ткани. Жаккардовый трикотаж — дорого, но для премиальных аксессуаров или капсульных коллекций кашемировых пальто (это наша специализация) — идеально. Рисунок не линяет, не трескается, ведёт себя как единое целое с полотном.

Ещё одно перспективное направление — флокирование, когда на ткань наносят ворс, создавая бархатный рисунок. Но с трикотажем опять свои сложности: основа должна быть очень плотной и нерастяжимой, чтобы клейкая основа держалась. Пробовали для отделки манжет на некоторых моделях — получилось интересно, но технология пока слишком штучная для массового производства.

В итоге, работа с трикотажной тканью с рисунком — это постоянный поиск баланса между эстетикой, функциональностью и экономикой. Не бывает универсального решения. То, что идеально для свободного платья, катастрофа для облегающего платья-футляр. Как профессиональное швейное предприятие, мы в ООО ?Пальма? для каждого заказа, будь то деловой костюм с едва заметной узорной подкладкой или корпоративная толстовка с крупным логотипом, подбираем решение с нуля. Смотрю на новый техзадание от клиента — и снова в голове крутятся вопросы: какая плотность? какая технология нанесения? как поведёт себя при активной носке? Без этого — никак. Теория теорией, а реальный материал всегда вносит свои коррективы.