ткани портьерные с принтом

Когда говорят ?ткани портьерные с принтом?, многие сразу представляют себе стандартные цветочки или геометрию на плотном сатине. Но это лишь верхушка айсберга, и именно здесь кроется главная ошибка выбора — оценивать только рисунок, забывая про основу, технологию нанесения и, что критично, условия эксплуатации. В работе с текстилем для интерьера детали решают всё.

Основа основ: ткань до того, как на неё нанесли рисунок

Первый и, пожалуй, самый важный момент, который упускают из виду даже некоторые коллеги по цеху. Принт — это украшение, но если основа — полотно — низкого качества, никакой яркий узор не спасет. Я много раз видел, как красиво смотрятся образцы в каталогах, а потом приходит рулон, и чувствуется разница в плотности, плетении нити. Особенно это касается смесовых тканей, где процент полиэстера и хлопка играет ключевую роль не только в тактильных ощущениях, но и в том, как поведет себя краска при печати.

Например, для сложных, детализированных рисунков — тех же гравюрных узоров или фотопечати — нужна максимально гладкая и плотная поверхность. Иначе чернила ?расплываются?, контуры теряют четкость. А вот для более абстрактных, акварельных принтов небольшая фактурность основы может даже добавить шарма. Это уже вопрос опыта и понимания технологии производства.

Здесь стоит сделать отступление про наш собственный опыт. Хотя наша компания, ООО Шицзячжуан Одежда ?Пальма?, исторически специализируется на пошиве деловой одежды и кашемировых пальто, работа с качественными тканями — наш конек. Когда мы только начинали изучать рынок портьерных тканей для расширения ассортимента, то столкнулись с тем, что логика выбора материала для костюма и для шторы — разная. Для костюма важна драпируемость, воздухопроницаемость, для портьеры — устойчивость к выцветанию, вес, способность держать форму. Но принцип внимания к составу и переплетению нитей остался общим. Подробнее о нашем подходе к материалам можно узнать на https://www.zbs-clothing.ru.

Технологии печати: что скрывается за яркой картинкой

Сублимационная, прямая цифровая печать, ротационная... Каждая технология диктует свои правила. Раньше я думал, что цифровая печать — панацея для мелких партий и сложных рисунков. Отчасти это так, но есть нюанс с устойчивостью пигментов к УФ-излучению. Был случай, когда мы заказали пробную партию тканей портьерных с принтом по цифровой технологии для проекта с большими окнами на южную сторону. Через полгода заказчик прислал фото — цвета, особенно синие и бордовые, заметно потускнели. Пришлось разбираться. Оказалось, что не все чернила одинаково стойкие, и этот параметр нужно оговаривать отдельно с производителем ткани, спрашивать про тесты на светостойкость.

Сублимация, на мой взгляд, лучше показывает себя на синтетических тканях. Цвета получаются очень чистыми и яркими, вплетаются в волокно. Но и тут есть ограничение по базовой палитре — не на всякую изначально окрашенную ткань можно хорошо перенести рисунок. Нужно подбирать светлые, чаще всего белые основы.

А классическая ротационная печать — это уже для больших тиражей. Качество стабильное, но и минимальный объем заказа соответствующий. И подготовка форм — отдельная история, которая удорожает и удлиняет процесс, если нужен уникальный дизайн. Для стандартных, ходовых узоров — идеально.

Дизайн принта и его ?читаемость? в интерьере

Тут начинается самое интересное и субъективное. Можно найти или нарисовать красивейший узор, но как он будет выглядеть на собранной в складки шторе? Частая ошибка — не учитывать масштаб. Мелкий, частый рисунок на большой площади окна может просто ?слиться? в одно пятно, потерять индивидуальность. Крупный, контрастный орнамент в маленькой комнате — визуально ?съест? пространство.

Один из наших удачных, как мне кажется, экспериментов был связан как раз с масштабированием. Для контрактного проекта гостиницы мы работали с ботаническим принтом — крупные листья тропических растений. На эскизе смотрелось дерзко. Но прежде чем запускать в производство, мы заказали пробный отпечаток на полную ширину ткани и повесили его на тестовый карниз, собрав в привычные складки. Только так стало видно, как рисунок ?живет?: какие элементы попадают на выпуклые части, какие ?прячутся? в углублениях, не теряется ли общая композиция. Это тот самый момент, где компьютерная визуализация бессильна, нужен физический образец.

Еще один практический совет — обращать внимание на раппорт (повтор узора) и его совмещение при сшивании полотнищ. Если раппорт большой, а высота потолков стандартная, может получиться много обрезков, что увеличивает расход ткани и, соответственно, стоимость пошива. Этот технический момент дизайнеры часто упускают.

Практика и подводные камни: от заказа до монтажа

Работа с поставщиками тканей портьерных с принтом — это всегда диалог, а иногда и испытание. Критически важно запрашивать не только каталоговые образцы (которые часто печатаются на идеальном оборудовании), но и снимки с производства, а лучше — samples из разных партий. Цвет может ?плавать?, особенно в больших партиях. Я всегда прошу предоставить данные по допустимым отклонениям по колору по стандарту, например, DIN.

Очень важный момент, о котором мало говорят, — поведение ткани после пошива. Некоторые плотные ткани с активным принтом после прострочки и обработки краев могут незначительно ?вести? или деформироваться в местах шва. Особенно если принт нанесен с одной стороны, а ткань имеет разное натяжение по утку и основе. Перед раскроем всей партии мы всегда делаем пробную обработку на обрезке — утюжим, отпариваем, смотрим, как реагирует рисунок, не появляются ли нежелательные блестящие участки (ласы).

И, конечно, уход. На ярлыке мы всегда указываем рекомендации, но идеально, когда сама ткань изначально обладает easy-care свойствами. Современные обработки, те же финишные пропитки от пыли и грязи, — это большой плюс, но они тоже должны быть совместимы с типом нанесенного принта, не образовывать пленку, которая может потрескаться.

Вместо заключения: мысль вслух о рынке и качестве

Сейчас рынок переполнен предложениями, найти ткани портьерные с принтом не проблема. Проблема — найти баланс между дизайном, качеством печати, долговечностью и адекватной ценой. Много появилось дешевой продукции, где принт нанесен на откровенно слабую ткань — через пару сезонов она выцветает, рисунок трескается, ткань вытягивается.

Наша позиция, как компании с опытом в профессиональном пошиве (ООО Шицзячжуан Одежда ?Пальма? работает с 2009 года), заключается в том, чтобы даже в новом для себя сегменте портьерных тканей придерживаться принципа надежности. Да, возможно, мы не предложим самый дешевый вариант на рынке, но мы стремимся предложить осознанный выбор, где клиент понимает, за что платит: за стабильность цвета, за правильную технологию нанесения, подходящую под его задачи, за ткань-основу, которая прослужит не один год. В конце концов, шторы — это не на один сезон, это значимая деталь интерьера, и она должна выглядеть достойно с течением времени. Именно на этом мы и концентрируемся, перенося наш швейный expertise в новую область.